“日落长沙秋色远，不知何处吊湘君”出自唐代诗人李白的《陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首》其一，是诗人晚年流放遇赦后，与被贬的李晔、贾至同游洞庭湖时所作。这两句诗以苍茫秋色为背景，将地理空间的辽阔与历史时空的悠远交织，既描绘了洞庭西望长沙的壮丽秋景，又融入湘君神话的悲怆，暗含三位迁谪文人的共同怅惘。

诗句含义
“日落长沙秋色远”中，“长沙”指今湖南长沙，距洞庭湖约三百里，诗人将夕阳余晖与绵延秋色融为一体，形成“水尽南天”的视觉纵深感。这里的“远”既是地理空间的遥远，也是秋色漫漶的时间感，更暗喻诗人被贬后望断长安的心理距离。
“不知何处吊湘君”化用《楚辞·九歌》中湘水女神的传说——舜帝二妃娥皇、女英寻夫不得，溺于湘江化为湘君。诗人面对浩渺洞庭，却不知何处可寄吊古情思，实则是将个人贬谪之悲投射于古老神话，问句中藏着“同是天涯沦落人”的苍凉。

全诗内容
这组七绝共五首，以洞庭秋景为线索，串联起写景、抒情与怀古：
其一（核心句出处）：

洞庭西望楚江分，水尽南天不见云。
日落长沙秋色远，不知何处吊湘君。
开篇以“楚江分”“不见云”勾勒洞庭水天相接的壮阔，后两句转入苍茫秋色与怀古幽思，奠定全组诗“雄奇中见悲凉”的基调。

其二（后世评价最高）：

南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天？
且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。
以“赊月色”“买酒白云边”的奇绝想象，将谪居苦闷转化为遗世独立的豪情，苏轼“我欲乘风归去”或受此启发。

其三至其五：
或借贾谊、李膺典故暗喻迁谪（“洛阳才子谪湘川”），或写醉客忘忧的狂欢（“醉客满船歌白苎”），终以君山倒影收束（“丹青画出是君山”），在旷达中藏着对长安的遥望。

创作背景与情感内核
唐肃宗乾元二年（759年）秋，李白与遭贬的刑部侍郎李晔、中书舍人贾至同游洞庭。三位“逐臣”泛舟湖上，既是对洞庭秋景的共赏，更是对命运的相互慰藉。诗中“不知何处”的反复叩问（如“不知何处是西天”），既是对湘君踪迹的探寻，也是对人生归宿的迷茫，最终在“淡扫明湖开玉镜”的澄明之景中，达成悲怆与旷达的和解。

这两句诗的妙处，正在于将个人命运置于洞庭秋色与湘楚神话的宏大背景下，让地理空间（洞庭—长沙）、历史时间（湘君传说—当代贬谪）与心理空间（迷茫—释然）层层叠加，形成“言有尽而意无穷”的晚唐气象。当我们再读“日落长沙秋色远”，看到的不仅是一幅洞庭秋景图，更是三位文人在命运洪流中，于苍茫天地间留下的一声悠长叹息。