“水色南天远，舟行若在虚”出自唐代诗人李白的五言律诗《送别得书字》，描绘了水天相接的浩渺景象：南天水色与远空交融，一叶扁舟仿佛航行在虚无缥缈的仙境之中。这两句以极简笔墨勾勒出开阔空灵的意境，“虚”字既写出水面平静如镜、船行平稳无波的状态，又暗合诗人超然物外的心境。

全诗如下：
《送别得书字》
水色南天远，舟行若在虚。
迁人发佳兴，吾子访闲居。
日落看归鸟，潭澄羡跃鱼。
圣朝思贾谊，应降紫泥书。

诗中“迁人”指被贬谪的友人，“吾子”为对友人的尊称。颈联“日落看归鸟，潭澄羡跃鱼”通过友人观鸟羡鱼的细节，暗含对其暂时隐退生活的宽慰；尾联以贾谊自喻，用“紫泥书”（古代皇帝用紫泥封印的诏书）寄托友人终将被朝廷重用的期许，展现了李白在送别时既共情又豁达的复杂情感。全诗将写景、叙事、抒情融为一体，既有“水色南天”的壮阔，又有“归鸟跃鱼”的灵动，更以历史典故升华主题，体现了李白“诗中有画”且寓意深远的艺术特色。

这种将个人际遇置于宏大自然背景下的写法，与李白“仍怜故乡水，万里送行舟”（《渡荆门送别》）的开阔意境一脉相承，却在送别诗中独辟蹊径——不渲染离愁，反而以“圣朝思贾谊”的典故赋予离别积极的期待，让诗意在旷达中更显深沉。当我们面对人生的“虚舟”时刻，是如诗中友人般“羡跃鱼”的恬淡，还是期待“紫泥书”的再起？这或许正是千年后诗句仍能引发共鸣的原因。