“稽山罢雾郁嵯峨，镜水无风也自波”出自唐代诗人贺知章的《采莲曲》，是他晚年归乡后描绘会稽山水的名篇。前句写会稽山云雾散去后峰峦叠翠、高峻巍峨的壮阔景象，“郁嵯峨”三字以浓墨重彩勾勒出山势的苍郁与参差；后句转而描摹镜湖（今浙江绍兴鉴湖）的奇美——即便无风，湖面仍有自然起伏的涟漪，既暗合镜湖由百余个小湖组成、存在天然水位差的地理特征，又以“自波”的动态赋予静水生命力。

全诗四句浑然一体：
《采莲曲》
稽山罢雾郁嵯峨，镜水无风也自波。
莫言春度芳菲尽，别有中流采芰荷。

后两句“莫言春度芳菲尽，别有中流采芰荷”堪称神来之笔。诗人打破“伤春惜时”的传统视角，指出春天的芳华虽逝，镜湖中央采菱摘荷的景象却另有一番夏日生机。“芰荷”即菱角与荷花，既是江南水乡的典型物产，也象征着诗人对自然时序更迭的豁达观照。贺知章以“四明狂客”著称，此诗寥寥二十八字，既展现了会稽山“千岩竞秀”、镜湖“百舸争流”的地域特色，更暗藏“万物皆有其时”的人生智慧——正如他在天宝年间毅然辞官归乡，在镜湖畔“道士庄”的平凡生活中，依然发现了不输长安春色的自然之美。

这首诗与李白“笑隔荷花共人语”的《采莲曲》不同，它不着墨于采莲女的容貌情态，而以山水全景见长，开创了《采莲曲》题材中“以景寓情”的先河。如今读来，我们仍能透过文字看见：薄雾中的会稽山如墨染画卷徐徐展开，镜湖的涟漪轻拍菱歌，而那位“金龟换酒”的老诗人，正站在故乡的船头，将岁月沉淀为对自然最朴素的礼赞。