“梦里思大漠，花时别渭城”出自元代散曲家刘致（字时中）的小令《踏歌行》，以极简笔墨勾勒出跨越时空的离别愁绪。前句“梦里思大漠”将思绪投向苍凉辽阔的塞外，暗喻对远方的向往或故人的牵挂；后句“花时别渭城”则拉回现实，点明在春暖花开的时节于渭城（今西安）与友人分别的场景。这种时空交错的写法，通过“大漠”的壮远与“花时”的柔美形成对比，既暗含对人生聚散的感慨，也为全曲奠定了深沉的离愁基调。

刘致的《踏歌行》全文为：“梦里思大漠，花时别渭城。长亭咫尺人孤零。愁听阳关第四声。且行且慢且叮咛，踏歌行人未停。” 曲中“长亭”“阳关曲”等意象直接化用王维《送元二使安西》中“渭城朝雨浥轻尘”“西出阳关无故人”的经典送别场景，却以“咫尺人孤零”强化了空间逼仄中的孤独感。末句“踏歌行人未停”尤为传神——行者踏着歌声远去，留下送者在原地咀嚼叮咛与不舍，将离别时“欲留还走”的矛盾心理展现得淋漓尽致。

值得注意的是，刘致在另一首散曲《雁儿落带得胜令·送别》中，将“梦里思大漠”改为“梦里思梁苑”（梁苑为汉代梁孝王所建园林，代指繁华故地）。两版“思大漠”与“思梁苑”的差异，前者侧重苍凉的漂泊感，后者偏向对富贵旧游的追忆，虽意象不同，但都通过“梦”与“醒”的对照，深化了“花时别渭城”的离愁浓度。这种同一主题的变体创作，体现了元代散曲家“借景抒情、以俗写雅”的艺术特色。

从文学史脉络看，此句上承唐诗的雄浑意境（如王维“大漠孤烟直”），下启元曲的市井情怀，以“思”与“别”的动词张力，将宏大时空浓缩于个人情感，成为元代送别题材散曲中“以小见大”的典范。当我们吟诵“梦里思大漠，花时别渭城”时，读到的不仅是一场具体的离别，更是中国人刻在文化基因里的时空乡愁——无论向往大漠的壮阔，还是留恋渭城的春色，最终都化作长亭古道上那声未散的“阳关第四声”。