“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”出自唐代诗人白居易的长篇叙事诗《琵琶行》，创作于元和十一年（816年）秋天。当时白居易因“越职言事”被贬为江州司马，在浔阳江头送别友人时，偶遇一位漂泊江湖的长安琵琶女，感于双方“同是天涯沦落人”的境遇而写下此诗。这两句诗以秋夜江景为背景，将离别时的惆怅与月色水光交融，奠定了全诗悲凉的基调。“醉不成欢”点出宴饮的勉强与内心的苦涩，“惨将别”直抒离别之痛；而“茫茫江浸月”则以浩渺江面倒映冷月的景象，将抽象的悲伤具象化为一片凄清迷茫的意境，为后文琵琶声的出现做了极具张力的铺垫。

全诗内容

《琵琶行》
白居易

元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才，年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒，使快弹数曲。曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句，歌以赠之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。

浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。（不得志 一作：不得意）
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》（六幺 一作：绿腰）。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。（暂歇 一作：渐歇）
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。
自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。
十三学得琵琶成，名属教坊第一部。
曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。
五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。（银篦 一作：云篦）
今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。
门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。
商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。
去来江口守空船，绕船月明江水寒。
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。

我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！
我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。
浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。
住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。
其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。
春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。
今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。
莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。
感我此言良久立，却坐促弦弦转急。
凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。
座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。

诗歌赏析

全诗以“琵琶声”为线索，串联起琵琶女的身世与诗人的贬谪之悲。从“枫叶荻花秋瑟瑟”的萧瑟秋景，到“大珠小珠落玉盘”的琵琶绝技，再到“江州司马青衫湿”的情感共鸣，白居易用“以景喻情”“以声写情”的手法，将音乐描写与人物命运完美融合。其中“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”一句，既是对琵琶女“门前冷落鞍马稀”的同情，也是诗人对自身“谪居卧病浔阳城”的慨叹，超越了个人悲欢，成为千百年来失意者的心灵共鸣。诗中对音乐的描写尤为精妙，以“急雨”“私语”“莺语”“泉流”等比喻，将抽象的旋律转化为可感的视觉与听觉意象，堪称中国古典诗歌中音乐描写的巅峰之作。

从“醉不成欢”的离别愁绪，到“江州司马青衫湿”的泪湿衣襟，诗歌的情感层层递进，最终在“同是天涯沦落人”的喟叹中达到高潮。这不仅是一首描写音乐的诗，更是一幅展现中唐社会底层艺人命运的画卷，以及一个正直知识分子在逆境中的心灵独白。