“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”以决绝的口吻道尽爱情幻灭的悲哀，是唐代诗人李商隐《无题·飒飒东风细雨来》的末联。这句诗以春花象征炽热的爱恋，以灰烬喻指相思成空的结局，劝告人们不要让情感如春花般肆意绽放，否则每一寸深情终将化为寸寸心灰。这种将抽象痛苦量化为“一寸灰”的表达，既延续了李商隐“镂玉雕琼”的语言风格，又创造出极具张力的悲剧意象。

此诗出自李商隐《无题四首》中的第二首，全诗通过凄迷景色与典故交织，展现幽闺女子的爱情悲剧：
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
开篇以东风细雨、荷塘轻雷的春日景象起兴，既暗藏司马相如《长门赋》“雷殷殷而响起兮，声像君之车音”的怀人典故，又以“轻雷”暗示压抑的心动。

金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
“金蟾啮锁”“玉虎牵丝”的意象层层递进：前者以铜蟾衔锁的香炉暗喻深闺闭锁，后者借玉虎辘轳牵引井绳（“丝”谐“思”），既写女子隔绝处境，又藏“纵然封锁严密，情思仍如香烟、井绳般无孔不入”的深意。

贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
颈联连用两则典故形成对照：晋代贾充之女隔帘爱慕韩寿的美貌（最终私通成眷属），与洛神宓妃以玉枕相赠曹植却终成泡影的故事，暗示爱情从期盼到幻灭的历程。

春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！
尾联以“莫共花争发”的呐喊收束，将前文酝酿的幽思推向极致。正如《唐诗三百首详析》所言：“结联又作慰藉之语，莫再相思，尤觉相思之苦”，这种以“劝诫”写“深陷”的笔法，使绝望感更具穿透力。

李商隐以“无题”为名的创作，常被认为是“以男女情事寓君臣遇合”的传统延续。此诗中“一寸相思一寸灰”的沉痛，既可解读为爱情失意的悲鸣，也暗含诗人对仕途困顿、理想成空的感慨，恰如后世评家所言：“在蓬山远隔，相思成灰的感慨中，难道没有他仕途遭折的感触？”。这种私人情感与公共体验的交融，正是李商隐无题诗“朦胧多意”的魅力所在。