“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”出自唐代诗人杜甫的组诗《江畔独步寻花》之六，写于公元760年杜甫定居成都草堂时期。这两句以生动的笔触描绘了春日花丛中蝴蝶翩跹、黄莺鸣唱的热闹景象，展现了诗人历经战乱后重获安宁的愉悦心境。

全诗为：黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

首句“黄四娘家花满蹊”点明地点，以生活化的“黄四娘”入诗，带有浓郁的民歌风味。“花满蹊”三字概括了繁花盛开、铺满小路的景象，而“千朵万朵压枝低”则通过“压”“低”二字的精准运用，将花朵的繁盛重量感具象化——沉甸甸的花枝被压弯的姿态仿佛就在眼前。

“留连戏蝶时时舞”以蝴蝶的“留连”侧面烘托花香花艳，诗人用“时时”二字而非“偶尔”，既表现了蝴蝶飞舞的持续性，也暗喻春光之盛让诗人自己也流连忘返。末句“自在娇莺恰恰啼”中，“娇”字写出莺声的柔美，“恰恰”作为唐代口语（意为“正好”“恰巧”），既符合黄莺鸣叫的自然节奏，又传递出诗人偶遇春声的惊喜。

这首绝句通过视听结合的手法，以“花满蹊”的视觉盛宴与“恰恰啼”的听觉点缀，动静相映成趣。尤其值得注意的是，诗中未见直接抒情的字眼，却通过“戏蝶”的活泼与“娇莺”的自在，折射出杜甫在饱经离乱后，于成都草堂获得片刻安定时对生活的热爱。正如后世评价所言，读此诗“仿佛走在千年前成都郊外的路上，和诗人一同享受春光给予视听的无穷美感”。

从组诗脉络看，这是杜甫七首寻花诗中的第六首。此前几首尚带有“怕春”“白头人”的感伤，而到第六首已完全沉浸在“戏蝶娇莺”的愉悦中，这种心境转变让这首诗成为杜甫草堂时期最富生机的代表作之一。当我们今天重读“留连戏蝶时时舞”，读到的不仅是春日盛景，更是一位饱经沧桑的诗人对平凡美好最真挚的礼赞。